I  believe  that  there  is  a  place  in  Britain  for  realistic,  hard-hitting  films  which  take  chances  and  show  the  well-trodden  paths  of  stereo­typed,  purely  commercial,  film-making. The  Italians  found  such  a  place  soon  after  the  war.  The  French  in  the  early  50’s.  The  Americans  with  Marty    (1955)  and  in  Britain  the  first  film  of  this  […]

The  notorious  clash  between  art  and  industry  in  the  cinema  world,  and  specifically  in Britain,  is  never-ending.  It  goes  on  through  the  eternal  crises  that  beset  the  financial  men,  and  the  lively  spates  of  opinion  which  are  second  nature  to  the  cinephiles.    In  this  latter  region,  and  with  justification,  directors  are  the  key  figures  of  film-  […]

(By  Oswell  Blakeston) In  1954  I  went  to  interview  a  young  man  called  Kenneth  Russel    because  he  was  making  an  unconventional  intrusion  into  the  glossy  magazines  as  a  photographer  and  I  was  writing  at  that  time  for  a  photographic  paper.  It  is  interesting,  I  think,  to  recall  the  encount­er,  for  it  helps  to  give  a  […]

1946  was  suitably  climaxed  by  David  Lean’s    memorable  Great  Expectations,  easily  the  best  British  film  of  the  year  and  possibly  one  of  the  best  films  ever  made  anywhere.  The  same  director’s  Brief  Encounter  had  made  him  a  director  of  world  repute,  and  Great  Expec­tations  placed  him  immediately  among  that  select  group  of  great  contemporary  directors,  […]

Produced  and  directed  by  Carol  Reed.  Screenplay  by  Graham  Greene,  based  on  his  novel.  Director  of  photography,  Oswald  Morris.  Editor,  Bert  Bates,  Assistant  director,  Gerry  O’Hara.  Art  director,  John  Box.  Music  played  by  The  Hermanos  Deniz  Cuban  Rhythm  Band.  A  Carol  Reed  Production  for Co­lumbia  Release.  British  Cinemascope.

Gareth  Jones “Hername  isn’t  really  Mrs  Groat,  is  it?”  asked  Rex  Руке,  producer  of  Akenfield,  having  just  run  hack  to  camera  for  the  tenth  time  that  morning  over  an  expensive  Suffolk  field.  On  being  told  yes,  that  was  the  actress1  name,  he  responded,  “Oh,  I  thought  that  was  the  name  of  the  character.”

It’s  extraordinary  how  films,  ice-cream  and  peanuts  are  sold,  as  it  were  in  the  same  bag.  What  is  it  about  films  that  encourage  the  appetite  —  so  much  so  that  the  cinema  business  is  kept  afloat  pn  a  sea  of  colas  and  squiashes,  a  raft  of  bangers  and  burgers.    The  stomach,  it  seems,  is  […]

“You  cannot  stop  people  making  films  about  violence  in  the  most  violent  century  in  history.  Our  job  is  to  prevent  the  exploita­tion  of  violence”  —  Stephen  Murphy,  secretary  of  the  British  Board  of  Film  Censors,  in  Cinema  TV  Today. “I’m  the  world’s  best  audience.  At  Pillow  Talk  nobody  laughed  louder  than  me.  At  Magnificent  Obsession  […]

(A  Letter  by  John  S.  McCowan,  174  Lower  High-street,  Stourbridge,  to  Films  and  Filming) Television,  production  costs,  entertainments  tax  —  they  are  singly  and  collectively  advanced  as  the  reason  for  falling  attendance  at  the  cinema.  To  my  mind,  the  single  greatest  factor  is  being  ig­nored:  the  Teddy  Boy    menace.

Do  the  executives  who  sit  in  their  panelled  offices  really  know  why  more  people  are  not  going  to  the  cinema?  We  doubt  it.  Because  to  the  best  of  our  knowledge  none  of  the  major  film  companies  has  done  anything  to  find  out  what  cinemagoers  do  and  do  not  want.